本不打算再买再看蔡明亮的电影了，倒不是嫌弃他的电影闷，却总有些说不清道不明的排斥和不适。可是自个真有点不争气，看到封面有一个红卜卜的大西瓜，还是把这《天边一朵云》给拿下了。看完这片子以及相关花絮，忽然茅塞顿开，总算是整明白了为什么我会不喜欢这厮的电影了。
法国人一提起他们没落的电影新浪潮，最爱把台湾电影抬出来，并认为台湾是他们不折不扣的衣钵后继。到今时今日，候孝贤狠狠的离开了这片几许乡愁几许忧的土地，跑到了日本却向人家的大师拜叩；杨德昌除了他的无性爱情还时常被津津乐道，已经久无人事了。唯独蔡明亮，一直坚持着为自己树牌坊，本倒该算一件难能可贵的事情。
蔡明亮的电影，我只看过《爱情万岁》、《洞》和《天边一朵云》，发觉此人的电影形式上虽能体现出对社会生态的敏锐感触，但其手法是用一种冷漠的逼视，狠狠地、毫无怜悯地将事实剥落抛在观众面前。这肯定跟他本身并不算是土生土长的台湾人有关系，除了宣泄来自他心深处的对台湾社会和群众的疏离、孤寂、冷漠的心情外，毫无任何情结可言。他只当自己是一个高傲的旁观者。
相比之下候孝贤的作品中，有一种失落、念旧、无奈的心境，但仍然有自强不息的鼓励和继续生存的勇气。杨德昌是这三人中我个人唯一钦佩的导演，他的作品尽管我只看过《牯岭街少年杀人事件》和《一一》，但却深刻感受到他发自心底的诚恳。此人是上述三人中唯一我认为真正具备所谓“人文关怀”的导演，尽管我始终认为“人文关怀”是一种很不知廉耻的伪善。
我还为那个长期追随蔡明亮打拼的李康生感到有些心酸。花絮中有一段拍摄他头顶一个大大生殖器官被一堆胸戴漏斗的女人追赶还得表现出一份兴奋的憨态，CUT镜的时候从他的表情看得出来，其实他已经厌倦了；在对台湾艺术大学的讨论会上，他这么说：“大家不要以为拍这种片子我赚到了，其实，那两个女人，一个曾经演我的妈妈，一个是我不喜欢的那种类型，还要在大家面前做……”，这话我想应该是他的心里话吧。
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